Alejandro Ramírez (Aleramy) - Segunda Ruta

Nació un 25 de Mayo de 1984. Alejandro Ramírez (Aleramy) ha estado vinculado al teatro desde los quince años cuando participó en un montaje aficionado para la semana sorda. Desde entonces participa directa e indirecta en la celebración de la semana sorda.

Aunque se trataba de obras aficionadas algunas de ellas fueron dirigidas por profesionales del teatro costarricense como la actriz Raquel Salazar o por estudiantes avanzados de teatro de Gallaudet University, la única universidad del mundo cuyos programas están diseñados para personas sordas. Por eso Aleramy vio que su camino era el teatro gestual, por su discapacidad del habla y por la educación que ha recibido desde los quince años en la comunidad sorda.

Posteriormente, Aleramy realizó estudios en la Academia Giratablas. Allí tomó la decisión de asumir el teatro profesionalmente además es pionero y promotor en el género teatro gestual con Comunicación Visogestual (CVG) en Costa Rica y es el único actor con discapacidad en el nivel teatro profesional que tuvo la iniciativa de comenzar el proceso para su propio grupo de teatro.

Fue productor y actor del desaparecido grupo teatral Proyecto Halo y actualmente es su propio productor de su proyecto llamado "SEGUNDA RUTA" .

¿Qué es Segunda Ruta? Segunda Ruta de Aleramy (abreviado Segunda Ruta) es un grupo de teatro fundado en 2013 por Alejandro Ramírez en San José, Costa Rica como su principal productor y actor, Alejandro es el único miembro oficial de Segunda Ruta y el único responsable de la ruta del grupo pero las obras son creadas en modo creación colectiva por los demas integrantes del grupo. La idea principal del grupo es conformar un grupo de teatro independiente y alternativo a los grupos que predominan en nuestro medio teatral, en el sentido de que se abra una ruta a la participación de personas con discapacidad sin que por ello sea considerado un grupo específico o exclusivo para personas con necesidades especiales. Enfatizar el trabajo en la expresión corporal y el juego escénico de manera que no se dependa de la acción verbal como mecanismo de interacción entre los personajes Esto no significa que se prescinda de la oralidad, pero las propuestas explorarán otras vías para comunicar. En este punto, el cuerpo se redimensiona y se convierte en vehículo del sentido de la propuesta. El cuerpo es capaz de expresar emociones, conceptos y actitudes por lo que se maximizará el uso de este recurso.